迪士尼彩乐园Ⅱ 艺坛论剑｜电影《晨曦花》：在泥泞中开放

冯小刚执导、赵丽颖领衔主演的《》在辉煌档期上映，影片以粗粝的真骨子感，塑造了一群在绝境中相互扶抓、倔强孕育的女性，她们用群体的力量改写气运。但是，影片对东谈主物内核的简化处理和情节的殷切鼓舞迪士尼彩乐园Ⅱ，让影片在一定进程上沦为名义化的“群像师法”，难以真确打动不雅众，激发更深端倪的情愫共识。

成为我方的太阳

文｜孙晓璇

冯小刚的《晨曦花》以近乎粗粝的镜头说话，将一群劳动桎梏的女性推至不雅众眼前。影片海报上“豁出去，活下来”的口号，悲不自胜地概述了这群女性在气运夹缝中的生活形而上学——她们不是被苦难驯从的弱者，而是倔强孕育的“晨曦花”。

现场照片、视频和卫星图片等也证实了相关消息，俄罗斯政府正动用空中力量从叙利亚撤离人员装备，多架安-124运输机和伊尔-76MD运输机正紧张工作，从叙利亚赫梅明空军基地起飞前往俄罗斯恰尔卡洛夫斯克、下诺夫哥罗德和马哈奇卡拉。

《晨曦花》聚焦女性群体在绝境中的相互扶抓与成长。高月香的下狱源于一场母爱运转的铤而走险，她的故事串联起黑妹、胡萍、邓虹、郭爱好意思等扮装的气运。这些女性并非传统叙事中恭候救赎的“他者”，而所以行为改写气运的主体。高月香和黑妹出狱后的以沫相濡，胡萍为“老爹”献血救高月香、邓虹和郭爱好意思的激动匡助等，无不彰显女性互助的力量。在这部影片中，每个扮装皆是立体的，错落有致的，让不雅众澄澈地看到：个体的脆弱在群体的聚合中不错移动为对抗外界的钢枪。

当高月香在狱中因想念男儿崩溃时，当她为了男儿立志时，母性不再是柔弱的代名词，而是化作一把尖锐的刀。高月香与黑妹的估计，暗喻着救赎的两种可能：前者通过母性已矣自我救赎，后者则在与群体的聚合中重获重生。

影片从边际群体的生活窘境切入，却未堕入猎奇式的苦难堆砌。编剧说：“在腐臭的不雅点里憋屈我方才是谦逊，但此次咱们想塑造出更有矛头、更有棱角的谦逊的东谈主。”当高月香出狱后求职被抄身时，她当众脱衣自证白皙，反手提真金不怕火补偿的举动，则是对我方庄严的捍卫。

与同类题材动辄煽情的处理不同，《晨曦花》的艺术抒发持久保抓着冷峻的克制与果然。平实叙事中逃避张力。导演断念了过往擅长的玄色幽默，转而用湖南边言、素颜出镜等手法强化果然性。高月香出狱后创业卖酒的段落，莫得励志片式的逆袭光环，唯有被雇主剥削工资时的卑微，被雇主差点性侵时的崩溃。这种“去戏剧化”的处理，反而让不雅众更逼近扮装的生活景况。而方言对白、人人演员的升引，更赋予影片记录片般的质感。

纪实好意思学与诗性隐喻的交汇赋予影片独到的魔力。“晨曦花”是花，是乐队，更是这群女性在绝境中相互照亮的后光。黑妹从盗窃团伙的傀儡到拒绝偷盗的退换，印证了“晨曦花”的群膂力量。正如影片中所说，“晨曦花不是一朵花，而是好多小花朵构成的”。她们不是单打独斗的孤勇者，而是相互支持的共同体。救赎从来不是寂然者的自修，而是群体血脉的共振。

真确的晨曦而生，不是对苦难的报复，而是在认清生活真相后，照旧选拔带着伤痕前行。冯小刚用这部电影评释，本质目的的力量，弥远在于直面幽谷的勇气。《晨曦花》的珍稀之处，在于它拒绝低价的悯恻，而是让不雅众在难过中看见但愿。

当片尾《野子》的旋律响起，那些灵魂终于迎着风嘶吼：“如何大风越狠，迪士尼彩乐园怎么下载我心越荡。”这或者恰是冯小刚想传递的信念：真确的救赎，从来不是恭候阳光莅临，而是成为我方的太阳。

（作家为山东艺术学院传媒学院学生）

窘境的伪呈现

文｜王丫瑞

当虫安的非诬捏体裁演义《教改旧事》改编成的电影《晨曦花》出当前巨匠视线之下时，一场揭露刑满开释东谈主员生活窘境的冒险就此张开。影片从监狱生活讲至出狱后的深重，发奋传达出这些女性所资格的不公、无助与抵抗，但最终因对东谈主物内核的简化、对情节发展的殷切鼓舞和对本质生活的名义化呈现，让这一场“晨曦而生”的反抗沦为了低千里的暗喻。

原著中，虫安通过九段故事，展示了在窘境中恶性轮回、黔驴技穷的九段东谈主生。而在电影中，却强行通过多样正好将多个东谈主物估计牢牢绑缚在一谈，高月香、黑妹、胡萍等东谈主的友情发展隔绝次第渐进的逻辑铺垫，厚谊线突兀。影片中几东谈主的估计升温莫得明确的细节支持，便显得像是为了发扬协作的“群像感”而引诱在一谈，但是，这也只是只是对“群像感”的名义师法而非杰出。

体裁作品中，孤立个体充分反抗的抒发扣东谈主心弦，各个突破与更正的前后移动皆顺畅当然，对东谈主物形象高光的塑造愈加澄澈，也蕴含着对黯澹面的批判。而影片中，高月香本应是一个饱经生活祸害、持久不渝的底层母亲形象，却被塑变成一个只会用嘶吼和暴力来处置问题的记号化东谈主物。举例，在面对侵略时，镜头不是聚焦于东谈主物的畏惧与抵抗的激情经由，而是用无数特写去展现暴力突破的画面。黑妹作为假装聋哑东谈主的独到扮装，她的残疾却更多地被看成一种赚取不雅众悯恻的器用，而不是深入挖掘弱势群体在社会中濒临的窘境，她的手语抒发和无声的高歌，在影片中更像是一种视觉上的颠簸，而非对问题的有劲批判。

影片《晨曦花》以其独到的选材视角——聚焦刑满开释的女性，闯入巨匠视线，却在叙事节拍与情节合感性上存在弊端。

影片开篇，高月香出狱，不雅众满心期待能奴婢她的脚步，密致地感受一个刑满开释东谈主员从头融入社会的艰愁肠程，但是，高月香找劳动的情节处理过于仓促，被拒的根由单一，隔绝深度挖掘。她仿佛只是机械地从一个口试场景跳到另一个口试场景，不雅众还未充分共情，她便速即插附近一个生活窘境。这种急忙的节拍，让扮装的挣扎显得流于名义，难以在不雅众心中激起深层的情愫动荡。比如，在她被诬陷偷窃的情节中，矛盾突破的爆发和处置皆在极短技艺内完成，处理神志简便狡猾，莫得充分展现扮装在社会偏见下的无奈与反抗，“晨曦而生”的含义莫得被充分展现出来，便只可沦为浮泛的暗喻。

尽管《晨曦花》在叙事节拍与情节合感性上存在弊端，但影片的立意仍值得赞誉。它果敢地将镜头瞄准刑满开释女性群体，展现她们在服务、社会颓唐、经济压力等多重窘境下的挣扎求生，试图激发不雅众对东谈主性救赎以及弱势群体处境的深化想考。只是，立意需要塌实的叙事来承载，若一味追求情节的放诞升沉而疏远了叙事逻辑的节拍把控和东谈主物内核塑造，最终只会让影片成为一个空有深度立意却难以被不雅众消化接收的“半制品”。

（作家为山东艺术学院传媒学院学生）

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